On extended, boundless, vibratory and in-the-now sympathy music

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2014(Edit)

NOISENSE(Edit)




pour ensemble de percussions multiples, sons et dispositifs électroniques.for multiple percussions players and electronic sounds).Dur: var.


noisense 1 rotatorattlersDur: var.(pour ensemble de percussions multiples) — (for multiple percussions players).
noisense 2 melodiotiositiesDur: var.(pour 3 ou 4 tam-tams) — (for 3 or 4 tam-tams).
noisense 3 odable phonoised rrrwwwkkkrrrDur: var.(pour ensemble de percussions multiples et sons électroniques) — (for multiple percussions players and electronic sounds).
noisense 4 roaryboaryellasDur: var.(pour un ensemble de percussions multiples avec dispositifs de microphones et de diffusions sonores) — (for multiple percussions players with microphones and PA systems).
noisense 5 olyovyover (moveyovering multaphoniaksically)Dur: var.(pour 4 (ou un ensemble de) percussions multiples et ondes sinusoïdales) — (for multiple percussions players and sine waves).
noisense 6 rowdinoisy rantinroarinDur: var.(pour deux ou plusieurs performeurs avec percussions amplifiées) — (for 2 or more players with amplified percussions).
noisense 7 mandelays onderingDur: var.(pour un ensemble de percussions et sons diffusés) — (for percussion players and amplified sounds).
noisense 8 circuitry zounds pantomomiomDur: var..(pour percussions électriques et électroniques) — (for electric and electronic percussions).
noisense 9 pthwndxrclzp repeationDur: var.(pour percussions multiples) — (for multiple percussions players).
noisense 10 viceversounding polyfizzyboisterousDur: var.(pour percussions multiples) — (for multiple percussions players).




réalisations / performances

• Festival 36h DRUMS & PERCUSSIONS MADNESS - 25-27 Avr 2014 - Ensemble Orgone (Nantes) - noisense 1 rotatorattlers, version pour 10 performeurs, 25 avril 2014, Apo33, plateforme intermedia, La Fabrique, Nantes (F)
• Festival ELECTROPIXEL #4 - 22-24 Août 2014 - Ensemble Orgone (Nantes) - noisense 1 rotatorattlers, version pour 10 performeurs, 22 août 2014, Apo33, Quartier de la Création, Île de Nantes, La Fabrique, Nantes (F)
• Festival INSTANT FERTILES 2 - 19-24 Novembre 2014 - concert 22 nov - noisense 1 rotatorattlers, version pour 5 percussionnistes - noisense 2 melodiotiosities, quatuor de percussions (Bruno Lemaître, Jean-Christophe Feldhandler, Jérôme Joy, Matéo Guyon) - Galerie des Franciscains, Saint-Nazaire (F)




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DOCUMENTATION




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Mateo Guyon, Bruno Lemaître, Jérôme Joy, Jean-Christophe Feldhandler, [Percussion Quartet], NOISENSE, Festival Instants Fertiles 2, Saint-Nazaire, 11/2014 - © Eric Sneed




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Bruno Lemaître, Jérôme Joy, Jean-Christophe Feldhandler, [Percussion Quartet], NOISENSE, Festival Instants Fertiles 2, Saint-Nazaire, 11/2014 - © Eric Sneed








SCORES



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../files/doc/2014_noisense/noisense1_rotorattlers_systems.png



Noisense #1 - rotatorattlers — for multiple percussions — (2014) (var.)
(recording : Festival Instants Fertiles, nov. 2014)












../files/doc/2014_noisense/noisense2_melodiotiosities_full.png



Noisense #2 - melodiotisities — for 4 tam-tams — (2014) (var.)
(recording : Festival Instants Fertiles, nov. 2014. Percussion quartet : Bruno Lemaitre, Jean-Christophe Feldhandler, Jérôme Joy, Mateo Guyon)












../files/doc/2014_noisense/noisense3_odable.png










../files/doc/2014_noisense/noisense4_roaryboaryellas.png










../files/doc/2014_noisense/noisense5_olyovyover1.png

../files/doc/2014_noisense/noisense5_olyovyover2.png



../files/doc/2014_noisense/noisense5_olyovyover3.png










../files/doc/2014_noisense/noisense6_rowdynoisy.jpg










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DESCRIPTION

NOISENSE n'est 
	NI un catalogue 
	NI une collection 
	de pièces de musique pour percussions (au sens large) 
mais 
	une liste de propositions 
			de situations 
			de fabrications de musiques 
						à plusieurs 
			et de situations INTENSES d'écoute.



Il s'agit 
		de jouer 
	et 
		d'écouter ensemble 
			Ces propositions 
			quelles que soient son expérience 
					et ses connaissances techniques musicales. 



Il s'agit aussi 
		de situations 
			provisoires, transitoires, continues, 
			Dont les structures sont instables,
			entre composition, improvisation et écoute : 
		rencontrer, engager et participer à 
			ce qui est fortuit et ce qui s'étend, 
				dans l'espace et dans les moments. 
	C'est à la fois 
		très utopique, 
			vous façonnez cette musique qui vous façonne
		intense 
			sans limites VERS des nouvelles dimensions du son
	et 
		très physique 
			dans une continuité entre nous et l'environnement.



La particularité de ces propositions est 
		d'aménager des musiques 
				jouables et structurées 
				par les intensités. 
		Il s'agit 
			de produire 
			des expériences esthétiques 
		et 
			des interactions directes
		AVEC l'environnement 
			(espaces, moments), 
					ce dernier étant CONSIDÉRÉ 
		comme une fabrique politique permanente 
							(sonore et musicale) 
							QUOTIDIENNE
							du présent.



Au lieu d'être a priori formelle 
cette musique se présente 
		comme étant informelle 
	et 
		conduit à se former dans le présent 
		sans prédétermination unitaire. 

			LES SONS
		et
			les combinaisons de sons
						n'ont pas besoin d'être prédéterminés,
		TOUT COMME
			L'écoute
		et
			la prédisposition de l'écoute
						n'ont pas besoin d'être préparées.



Ces propositions sont des processus à mettre en place : 
	ils sont décrits 
		à l'aide du langage, familier ou musical, 
	ou 
		à l'aide de systèmes numériques 
					qui s'appliquent à 
							la réalisation d'événements
						ET
							de coexistences 
							ET de coprésences
									D'actions,
									de sons,
									de formes,
									d'écoutes,
								ET	DE Décisions
						en collaboration avec
									un environnement.



Leur particularité est 
		que ces processus n'ont pas besoin d'être 
		lus,
		calculés,
	ou 
		vérifiés 
		durant la réalisation de chaque pièce : 
ils sont assez simples pour 
	être retenus par coeur 
et 
	pour ainsi laisser les interprètes 
		être pleinement dans l'action 
					de réaliser les sons 
							selon leurs décisions 
				et 
					d'écouter tous les sons autour d'eux, 
				ainsi que 
					de porter ensemble 
						la matière (sonore et musicale) 
								qui est co-produite.



Cette musique  n'a pas besoin d'être 
			dirigée, 
			balisée, 
			axée 
			et centrée, 
	et chacun peut 
			se l'approprier 
		et 
			décider 
				au sein d'elle 
				(elle est faite de multiples décisions).



LeS corps, 
		ceux des instrumentistes 
		et des auditeurs, 
	SONT d'abord 
		actants, 
		percevants, 
		avant d'être réfléchissants 
				de la production de l'ensemble : 
				AUCUN D'ENTRE EUX 
					(tout comme l'auteur) 
						n'a 
							l'emprise 
						et 
							l'autorité 
								sur ce type de musique.



		De même ceci induit 
			des situations 
				dans lesquelles 
			les auditeurs 
		ET
			les musiciens
				conduisent leurs propres expériences 
			de la musique. 








   
   
   
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